Стихосложение – совокупность основных принципов и правил, в соответствии с которыми производится построение стихотворной речи. Как утверждал Маяковский, поэт - это тот, кто и создает эти самые правила и принципы. Потому все, что содержится в разных учебных пособиях и научных работах по этой теме, не более, чем накопленный опыт предшествующих поколений. И новым поэтам предстоит вносить в эти учения то, что приносит мировой поэзии их гений. В этой статье мы поговорим о метрике стиха...
Существует такое мнение, и его разделяют очень многие – теоретики филологи и практики поэты – как в прошлом веке, так в настоящем. Мнение это наиболее четко выразил один мой знакомый издатель и поэт Владимир Чернов:
«1. Каждое стихотворение (всё!) должно быть написано только с использованием одной стопы. Так, одно стихотворение может быть написано только ямбом, другое только хореем, третье только дактилем. Это придает стихотворениям четкий ритм, облегчает запоминание.
2. Если первая строчка стихотворения написана, к примеру, четырехстопным ямбом, это значит, что всё стихотворение должно быть написано четырехстопным ямбом.
3. Ни в коем случае нельзя смешивать в одном стихотворении два и боле стихотворных размера. В этом случае ритм стихотворения ломается, читателю приходится спотыкаться при чтении».
(Владимир Чернов, г. Кулебаки, Нижегор. обл.)
Попробуем разобраться так ли уж прав Владимир Федорович, но для начала разберемся с метрами и ритмами.
Метрика (учение о стихотворных размерах)
Метр
Говоря о стихах , всегда заходит речь об отличии стихотворной речи от прозаической. Чем же они различаются? Очень удачно это определил Б.В. Томашевкий: "1) стихотворная речь дробится на сопоставимые между собой единицы (стихи), а проза есть сплошная речь; 2) стих обладает внутренней мерой (метром), а проза ею не обладает... Для современного восприятия первый пункт значительнее второго". Оба признака придают стихотворной речи ритмичность.
Ритм стихов — не музыкальный, а речевой: «В стихе нет ничего, кроме того, что есть в языке» (Тимофеев). В разговоре, на вывесках, в газетных заголовках постоянно встречаются словосочетания, которые в стихотворном контексте звучали бы как стихи:
«Ремонт велосипедов» — 3-стопный ямб,
«Овощи и фрукты» — 3-стопный хорей и т. д.
Но то, что случайно и незаметно в прозе, организовано и ясно слышно в стихах.
Какова «внутренняя мера» русского стиха? В русском стихе ударение в слове подвижно, т. е. может стоять на любом слоге слова: в начале, в середине, в конце. Изменение места ударения может менять значение слова (мука́ — му́ка) или его грамматическую форму (ру́ки — руки́). Поэтому ударный гласный звук произносится энергично, а безударный сокращается и менее отчетлив. Основа ритмичности русского стиха — более или менее урегулированное чередование ударных и безударных слогов, при этом главенствующее значение принадлежит ударным. Это общий родовой признак русского стиха; такой стих называют тоническим.
Самая строгая форма тонического стиха — это силлабо-тонический стих, в котором чередование ударных и безударных слогов урегулировано наиболее отчетливо. Он господствовал в русской поэзии с конца 30-х годов XVIII в. до XX в., а затем потерял свое монопольное положение, но живет и развивается и в наши дни. Он присущь реалистичной поэзии.
Его противоположность, самая свободная форма — акцентный, чисто тонический стих, в котором урегулировано (не всегда строго) только расположение ударных слогов, а количество безударных между ними произвольно.
В традиции русской поэзии существует пять основных метров. Мы уже выяснили, что метр – это мера деления стихотворной строки на соразмерные звуковые единицы ("внутренняя мера" стиха).
Строка в стихотворении (стих) делится на стопы.
Стопа - это группа слогов, состоящая из одного ударного и одного или нескольких безударных слогов. Теорию стоп разработали Тредиаковский и Ломоносов. Им мы обязаны появлением силлабо-тоники.
По количеству слогов в стопе метры делятся на двух-трёх-сложные (о четырёхсложниках отдельный разговор) .
Существует два двухсложных метра – хорей и ямб.
И три трёхсложных – дактиль, амфибрахий, анапест.
Разница между ними в том, на какой слог стопы приходится ритмическое ударение.
Названия стоп и их обозначения были заимствованы из античной метрики, но в древнегреческом языке и латыни ударение было признаком второстепенным. Слоги сопоставлялись по относительной длительности произношения: долгие (графически обозначались –) и краткие (ᴗ). Долгий считался равным двум кратким. В русском стихе знаком – обозначался ударный слог, знаком ᴗ безударный.
Мы же условимся обозначать безударный слог - «0», ударный - «1».
ХОРЕЙ 10 («Бу́ря мгло́ю не́бо кро́ет» 10101010, 4-стопный хорей)
Еще пример: «Василий Тёркин» А.Т.Твардовский
В поле вьюга-завируха
10 10 10 10
В трёх верстах гудит война
10 10 10 1
ЯМБ 01 («Пора́, пора́, рога́ трубя́т» 01010101, 4-стопный ямб)
Еще пример: «Евгений Онегин» А.С. Пушкин
Мой дядя самых честных правил
01 01 01 01 0
Когда не в шутку занемог
01 01 01 01
ДАКТИЛЬ 100 («Вы́рыта за́ступом я́ма глубо́кая» 100100100, 4-стопный дактиль)
Еще пример:
Тучки небесные, вечные странники
100 100 100 100
АМФИБРАХИЙ 010 («В глубо́кой тесни́не Дарья́ла» 010010010, 3-стопный амфибрахий)
Еще примаер:
Не ветер бушует над бором
010 010 010
АНАПЕСТ 001 («Разъезжа́ются го́сти домо́й» 001001001, 3-стопный анапест).
Еще пример:
О, весна без конца и без краю —
Без конца и без краю мечта!
001 001 001
Использование метров обусловлено характером поэтической речи. Размер (количество стоп в стихе) и метр стихотворения не бывают случайными в силу своего смыслового наполнения. Ямб - сильный, энергичный размер, хорей всегда звучит плавно, мягко, дактиль создает однообразный мерный ритм, амфибрахий близок к интонациям разговорной речи, анапест - очень гибкий размер, способный передавать различные интонации и настроения.
Есть в русском стихе еще четырехсложные размеры - пеоны.
Пеон — это стопа античного квантитативного стихосложения, состоящая из трех кратких и одного долгого слога. По месту расположения долгого слога различаются пеоны I, II, III и IV. Пеон I — ᴗ ᴗ ᴗ , II ᴗ — ᴗ ᴗ , III ᴗ ᴗ — ᴗ , IV ᴗ ᴗ ᴗ —.
Начиная с символистов (Андрей Белый, Валерий Брюсов) появилась традиция вводить понятие пеона в русское силлабо-тоническое стихосложение, определяя пеон как сложную стопу из 3 неударных и одного ударного слога.
Пример:
(В. Брюсов, "Буря с берега", пеон III)
В русском стихосложении пеоны I и III входят в систему хореического, а пеоны II и IV — ямбического стиха. Поэтому применение пеона к русской силлабо-тонике признаётся не всеми стиховедеами. Но мы их обязательно изучим в отдельной статье, потому что при наличии большого количества многосложных слов в языке пеоны значительно расширяют возможности стихотворчества.
Комментариев нет:
Отправить комментарий